Эдвард Элмер Смит, известный миллионам англоязычных читателей как Э.Э."Док" Смит, родился в 1890 году в небольшом городке штата Висконсин. Его отроческие годы прошли на ферме в Айдахо; затем он поступил в университет и с 1914 года начал специализироваться в области химии пищевых продуктов. Женившись в 1925 году, он поселился в Вашингтоне и приступил к подготовке диссертации. Повидимому, это были нелегкие годы для четы Смитов; жене будущего "дока" пришлось работать стенографисткой, чтобы он получил возможность обзавестись ученой степенью. После того, как Смиту было дано право прибавить к своей фамилии почетную приставку Ph.D - доктор философии (напомню российскому читателю, что в данном случае речь идет о степени доктора натуральной философии, т.е. степени в области естествознания - химии, физики и т.д.), он около семнадцати лет занимал должность главного химика некой фирмы в штате Мичиган, производившей хлебобулочные и кондитерские изделия. В 1936 г. он перешел в другую фирму, но через пять лет потерял место в связи с разразившимся в начале войны кризисом. В пятьдесят один год ему пришлось пойти работать на артиллерийский завод; только после войны он смог вернуться в хлебопекарную промышленность - на этот раз в Чикаго. Наконец, в 1957 году Смит вышел в отставку и переехал во Флориду, где жил до своей смерти, последовавшей в 1965 г.
Смит начал писать довольно рано, но его первое произведение "Жаворонок пространства" увидело свет только в 1928 г. на страницах журнала "Amazing stories" ("Удивительные истории"). В анналы американской и вообще англоязычной фантастики он вошел как один из основателей жанра "space opera" ("космическая опера"), в котором работал всю жизнь. Для того, чтобы читатели лучше представили себе место "Дока" Смита в том бурном потоке, в который в наши дни превратился некогда скромный ручеек научной фантастики, напомню следующее. Смит является старейшиной и патриархом; в хронологическом смысле рядом с ним можно поставить, пожалуй, лишь Хьюго Гернсбека (1885-1967) и Мюррея Лейнстера (1896-1975). Великий Эдгар Райс Берроуз (1875-1950), автор историй о незабвенном Тарзане, Джоне Картере, герое Марса, и Карсоне Нейпире, герое Венеры, был на пятнадцать лет старше его и умер на пятнадцать лет раньше. Все остальные хорошо известные нам классики англо-американской фантастики младше или намного младше "Дока" Смита. К их числу относятся и Роберт Говард (1906 - 1936), создавший мир Конана Варвара, и Эдмонд Гамильтон (1904 - 1977), еще один яркий представитель жанра "космической оперы", и столь любимые нами Клиффорд Саймак (1904 - 1988), Альфред Ван Вогт (род. в 1912), Артур Кларк (род. в 1917), Фредерик Пол (род. в 1919), Айзек Азимов (1920 - 1992) и многие, многие другие.
В данном случае речь идет о писателе, который стоял у самых истоков современной НФ и, следовательно, интересен уже в силу одного этого обстоятельства. Однако он интересен и по другим причинам, о которых речь пойдет ниже. Предварительно я только прошу читателей ни сейчас, ни впредь не путать нашего старейшину Э.Э."Дока" Смита с прочими Смитами из клана фантастов Смитов. Чтобы подчеркнуть это, перечислю нескольких известных мне Смитов: Джордж Генри Смит (автор прелестной фэнтези "Королева ведьм Лохлэнна"), Кордвайнер Смит, Кларк Эштон Смит, Дэвид К. Смит, Торн Смит, Джордж О. Смит (автор романа "Космическая чума"). Несомненно, наш "Док" Смит не является лучшим писателем из всей этой когорты; лучшим, безусловно, был Кордвайнер Смит, творец "Инструменталитета человечества". Но вот что забавно: "Док" Смит, не являясь лучшим, в то же время самый великий из всех Смитов - хотя бы потому, что он был первопроходцем.
Итак, обратимся к Эдварду Элмеру Смиту, патриарху.
Его книги воистину "космическая опера"; они рисуют грандиозные события, противоборство галактик, столкновения могущественных цивилизаций; на их страницах сверкают вспышки бластеров, быстрее света мчатся межзвездные корабли километровой длины, свирепствуют роботы и космические пираты, происходят жестокие схватки в пространстве и времени, которые всегда заканчиваются неизбежной победой землян.
Как отмечают современные американские критики, литературный стиль Смита почти не поддается описанию. Созданные им характеры схематичны и тяжеловесны, положительные герои - несгибаемы и благородны, злодеи - отвратительны и ужасны. Его персонажи - необыкновенные ученые или изобретатели, астронавты-супермены или, в крайнем случае, великие воины; всю компанию этих героев можно охарактеризовать емким и кратким английским словом "best" - наилучшие в превосходной степени. По выражению одного из критиков "диалоги Смита напоминают разговор мальчиков из колледжа" (Уолтер Гиллингс, предисловие к сборнику "The best of E.E. "Doc "Smith"); другие отмечают, что у Смита "величайший физик, высокообразованный человек... говорит подобно преступнику из банды Аль Капоне" ("Справочник читателя научной фантастики" - "Reader's Guide to Science Fiction" by B. Searles, M. Last, B.Meachaw, M.Franklin. Avon Books, 1979, N. Y.). Правда, в этом случае речь идет о "Блэки" Ду-Квесне, который хотя и является гениальным ученым, склонен к злодейству и не брезгует торговлей наркотиками. Однако, несмотря на наивность произведений "Дока" Смита (вполне естественную для патриархальных довоенных времен), несмотря на мелодраматизм созданных им ситуаций и угнетающую однозначность характеров, его имя и его творчество несомненно принадлежит мировой истории развития научной фантастики.
Смит приобрел наибольшую известность как создатель двух сериалов - "Жаворонка" (четыре книги, 1928-1965 гг.) и эпопеи о Ленсменах или людях Линзы (семь книг, 1934 - 1951 гг.). "Жаворонок" - космический корабль, экипаж которого включает четырех неустрашимых астронавтов. Капитан "Жаворонка", отважный и благородный Дик Ситон, вместе со своими людьми борется с упоминавшимся выше злодеем "Блэки" Ду-Квесном, устанавливая попутно контакты с различными галактическими расами, спасая целые цивилизации и совершая прочие космические подвиги. Интересно отметить, что данный сериал начал и завершил литературную деятельность "Дока" Смита. Первый роман, вышедший в 1928 году, завоевал такую популярность читателей, что Смит еще дважды обращался к этой теме - в 1930 году ("Жаворонок Три") и в 1934 году ("Жаворонок Валерона"). Особенно полюбился читателям мерзавец "Блэки"; в четвертой книге сериала Смиту пришлось его перевоспитать и даже включить в состав экипажа "Жаворонка" ("Жаворонок Ду-Квесн", 1965 г.).
В шести романах саги о Ленсменах описывается противоборство двух могущественных рас, каждая из которых доминирует в своей Вселенной. Мудрые обитатели планеты Аризия ("хорошие парни") занимаются цивилизаторской деятельностью в нашей Галактике; они причастны к возникновению земного человечества, ибо засевают жизнью необитаемые миры. Мерзкие и хитрые жители планеты Эддор ("скверные парни"), властвующие над галактическими просторами в другом континиуме, решают захватить нашу Галактику. Аризиане, организовавшие союз разумных рас, названный Трипланетием, противодействуют коварным замыслам интервентов. Они выбирают наиболее выдающихся представителей галактических народов и создают из них отряд Ленсменов - носителей Линзы, чудесного прибора, высвобождающего скрытые способности разумного существа. Линза позволяет своему владельцу вступать в контакт с любой формой жизни, однако использование этого прибора неподготовленным существом сулит ему быструю смерть. Ленсмены борются с эддорианами, их ведут вперед такие герои, как Первый Ленсмен Вирджил Сэмс, при котором Земля вступила в лигу Трипланетия, Серый Ленсмен Кимбел Киннесон, чьи подвиги потрясают две галактики, и Кларисса Макдугал, рыжеволосая подруга Киннесона. Наконец, второе поколение Ленсменов наносит Эддору решительное поражение и вручает судьбы обеих галактик в надежные руки аризиан. На фоне этой титанической борьбы двух цивилизаций происходит множество событий, связанных с уничтожением вражеских баз, ликвидацией межзвездных торговцев наркотиками, сражениями в космосе и контактами с бесчисленными и разнообразными обитателями иных миров.
Несмотря на критические замечания специалистов относительно "неописуемого стиля" "Дока" Смита, необходимо отметить, что в послевоенный период своего творчества ветеран американской фантастики писал на гораздо более высоком и практически современном уровне. Для подобного вывода достаточно сравнить опубликованные в сборнике "Месть роботов" ("НФ повести и рассказы англо-американских писателей", 1992 г) новеллы "Месть роботов", "Тедрик" и "Лорд Тедрик". Первая из них относится к раннему периоду творчества "Дока" Смита (1934 г) и сейчас представляет интерес скорее в качестве исторической реликвии, чем полноценного литературного произведения. Небольшой сериал о Тедрике, написанный в 1953-1954 гг., несомненно демонстрирует рост писательского мастерства Смита. Эти истории, немного наивные, но полные динамизма, читаются с неослабевающим интересом и имеют определенное значение в плане развития фантастического жанра. Повидимому в цикле о Тедрике впервые изложена концепция незамкнутой временной петли, когда вмешательство из Будущего изменяет Прошлое, что, в свою очередь, переключает Будущее на другую линию времени.
Приведу еще одну цитату из "Справочника читателя научной фантастики", подводящую итог почти сорокалетнему творчеству "Дока" Смита:
"Никто, находясь в здравом уме, не назовет "Дока" Смита великим писателем; он был наивен, не очень аккуратен и полностью лишен понятия о правильном построении фабулы. Он постоянно находился в ловушке собственного сюжета, который требовал непрерывного и все более напряженного действия, чтобы сохранить динамизм его книг. Но как создатель литературы "чистых приключений" в рамках той наивной эпохи, в которой он жил и творил, Смит не был превзойден".
Итак - "Никто, находясь в здравом уме, не назовет "Дока" Смита великим писателем..." Но я уже сделал это - в самом начале данной статьи! И хотя я готов согласиться, что Эдвард Элмер Смит действительно не был великим л и т е р а т о р о м, он, по моему мнению, был великим ф а н т а с т о м. Дело, как говорится, за малым - искупить в русском переводе его недостатки и усилить достоинства.
Открою читателям небольшой секрет нашей переводческой группы. Когда мы переводим Филипа Фармера, это - Филип Фармер. Его романы из цикла "Мир Реки" трансформируются с английского на русский почти "один в один"; нечего добавить, и нечего убавить. Потому что Филип Фармер - и фантаст, и литератор; этим сказано все. Совсем иная ситуация возникает при работе с произведениями Энн Маккефри, с ее романами из Перинитского сериала цикла; здесь необходима глубокая переработка исходных текстов, иначе на русском эти вещи будут читаться как сентиментальные сказки для детей дошкольного возраста. Еще более глубокой переработки - фактически, на уровне пересказа - потребовал героико-эротический сериал Джеффри Лорда "Приключения Ричарда Блейда в иных мирах"; у этого автора все в порядке и с языком, и с гладкостью литературного стиля, однако фантазия бедновата - одни и те же коллизии кочуют из романа в роман.
Из вышеизложенного следует очевидный вывод: "Док" Смит будет хорош на русском, если его в процессе перевода осовременить, переписать нормальным языком и постараться сохранить не букву, но дух его романов. Что мы и попытались сделать, предложив российским любителям фантастики сериал Смита о Ленсменах и ряд его новелл, выпущенных издательством "Спикс" в четырех томах. Отмечу, что в том первый включены лучшие повести "Дока" Смита, причем две новеллы, "Тедрик" и "Лорд Тедрик", объединены и переработаны мной в повесть "Кровавое око Сарпедиона". Может быть, Смит сам написал бы ее, проживи он лишние два-три года.
Я надеюсь, что после выхода упоминавшегося выше четырехтомника Эдвард Элмер "Док" Смит стал столь же известен и любим в России, как Гамильтон, Андерсон и Гаррисон - его младшие современники, представители жанров фэнтези и "космической оперы". И пусть никто, находясь в здравом уме, не назовет великого фантазера "Дока" Смита плохим писателем с "неописуемым стилем"...